沈南蘋

沈南蘋は胡湄に就いて画を学び、彩色花鳥画や人物画を得意とした。絹織物商だった南蘋の父は、息子を連れて胡湄の家に行くたびに、彼の描く様子を傍らで見続け立ち去らない南蘋の姿を見て、胡湄に入門させたと「當湖歴代画人伝」は伝えている。

宮廷画家として清朝に使えていたが、徳川吉宗の施策により徳川幕府から招聘を受け、享保16年（1731年）12月長崎に弟子の高鈞と高乾を伴い来日、1733年9月に帰国するまで唐館内に滞在する。吉宗は絵画を好み、特に室町時代から伝統的に武家に愛好された宋・元時代の絵を欲した。そこで中国でこうした名画やその正確な粉本を入手してくるよう命じたが、宋元時代の名画は中国でも秘蔵され入手が極めて困難だったため、今度は中国画人を呼び寄せて宋元画に近い絵を描かせようと考えた。清朝側が南蘋を選んだ理由は、幕府の役人が来舶清人から南蘋の名を聴き招いたという説が有力だが、当時の文人画が主流の中国のなかで、宋代画院以来の鉤勒描法に没骨法を加味した保守的な画風の南蘋が最も宋的な画人と見做されたためだと考えられる。

中国の画論書が「設色妍麗」と評する精緻で華麗な彩色画は、たちまち評判となった。南蘋の直弟子は唐通事の熊代熊斐だけだったが、熊斐を通じてその技法を学んだ者が南蘋派を形成し、江戸中期の日本画壇に大きな影響を及ぼした。南蘋帰国後もその人気は衰えず、度々輸入された。吉宗も南蘋の濃彩画を気に入ったらしく、沈銓帰国後に南蘋画を輸入させた際、薄色や墨の画を差し戻したという逸話が残る。南蘋が死亡した年は不明だが、作品の款記により1760年までは存命したことは分かっている。

当時、主流であった狩野派の画風は硬直化し魅力の乏しいものになっていた。南蘋派の画風はこの停滞感を刷新する新しい気風をもたらし、円山応挙・伊藤若冲・与謝蕪村・渡辺崋山・司馬江漢など後の大家の画風に大きな影響を与えている。また、将軍吉宗が呼び寄せ気に入られたという経緯から武家に好まれ、増山雪斎・松平定信・酒井忠以など南蘋風の絵を残した藩主も散見する。一方、沈南蘋が画工（職業画家）であったことから、桑山玉洲・中山高陽ら文人気質の強い画家は批判的な姿勢を示している。沈南蘋筆と伝わる作品は多いが、同一人物の筆とは認め難い作品が混じり、基準作が決め難い。そのため同一人物の作とは認め難くとも、取り敢えず南蘋風の作品を沈南蘋作品として扱っているが、その中でも画風の違いを選別する研究も進みつつある。

南蘋派（なんぴんは）とは、沈南蘋から直接技法を受けた熊代熊斐（1712年 - 1772年）とその門人などの画派。写実的な彩色花鳥画に特徴がある。一時かなり流行したが、やがて円山応挙の創始した新しい花鳥画が盛んになるにつれて衰退していった。

• 熊斐文
• 熊斐明
• 森蘭斎（1731年 - 1801年）
• 大友月湖
• 巌井江雲
• 江越繡浦
• 鶴亭（1722年 - 1785年）- 黄檗僧海眼浄光。
• 真村廬江（1755年 - 1795年）- 別号に斐瞻。
• 荒木君瞻 - 廬江の子
• 黒川亀玉（1732年 - 1756年）- 画は独学
• 諸葛監（1717年 - 1790年）- 画は独学
• 宋紫石（1715年 - 1786年）
• 宋紫山
• 宋紫岡
• 天龍道人
• 劉安生
• 伊藤鼓岳
• 林稚瞻（松林山人）
• 鏑木梅渓
• 建部綾岱（1719年 - 1774年）
• 楫取魚彦（1723年 - 1782年）
• 増山雪斎
• 金子金陵

• （）内は私淑

• 生卒年はすべて不詳。

• 近藤秀実 「南蘋試論 「雪梅群兎図」と「雪蕉仙鶴図」」『古美術』 第85号、三彩社、1988年1月10日、pp.80-100
• 近藤秀実 「沈南蘋の足跡」『古美術』 第93号、三彩社、1990年
• 鶴田武良 国立文化財機構監修 『日本の美術326 宋紫石と南蘋派』 1993年 至文堂 ISBN 978-4784333264
• 成瀬不二雄 「沈南蘋と江戸の写実絵画」、中野三敏編 『日本の近世12 文学と美術の成熟』収録 中央公論社、1993年 ISBN 4-12-403032-0
• 千葉市美術館編集・発行 『新世紀・市制施行80年記念 江戸の異国趣味 ─南蘋風大流行─』 2001年10月

• 長崎派
• 文人画
• 秋田蘭画