Участник:Nikve/Архитектура петербургского модерна

Санкт-Петербург начала XX века бурно развивался. За 15 предреволюционных лет численность его населения увеличилась почти в два раза^[1]. Активно строились заводы и фабрики. Решение транспортных проблем привело к устройству новых мостов, вокзалов, появлению электрического трамвая. В 1910 году в окрестностях Петербурга был сооружен первый аэродром.

В эти же годы в строительную практику входят новые материалы: железобетон, металл, облицовочный кирпич. Архитектура предыдущего стиля — эклектики, — строилась с оглядкой на классические и другие исторические образцы. Технический прогресс и новые потребности привели к появлению не только новых материалов, но и новых принципов архитектуры. Главным из них стал принцип проектирования «изнутри—наружу». Именно поэтому для архитектуры модерна так характерны асимметрия фасадов и планов, динамичность, неуравновешенность^[2].

Следуя принципу «архитектурной правды» архитекторы модерна перестали скрывать конструктивные элементы построек: балки, кронштейны и т. д., делая их самоценными элементами декора. Выявляя красоту самих материалов, архитекторы облицовывали здания не штукатуркой, характерной для предыдущего периода эклектики, а камнем, облицовочным кирпичом, керамической плиткой или новой цементной штукатуркой. Принцип «синтеза искусств» вел к использованию таких видов декора, как витражи, чугунное и кованое литье.

Принцип «архитектурной правды» требовал использовать материалы и конструкции, характерные для местности, где возводилась постройка. Это привело к оформлению стиля «северного модерна».

Противоречивость стиля модерн заключается в его амбивалентной тяге к рационализму и декоративности. Рациональные достижения модерна впоследствии воплотились в конструктивизме. Однако, в стиле модерн, близком к эстетике символизма, главным принципом была «самоценность новой „красоты“, не подчиняющейся утилитарной целесообразности и технической логике»^[3].

Для петербургского модерна характерны сдержанные, спокойные формы. Суровые, монументальные черты построек «северного модерна» тяготеют к эстетике финского национального романтизма. Однако зачастую эта «суровость» смягчена изысканным, неброским декором или классическими аллюзиями, напоминающими о роли классической архитектуры в городе. Именно с приходом неоклассицизма закончилось десятилетие модерна в Петербурге.

Переход от эклектики совершался постепенно, а сам стиль модерн появился в Петербурге и России позже, чем в Европе. К произведениям переходного стиля можно отнести здания Тенишевского училища (Р. А. Берзен, 1900), фирмы Фаберже (К. К. Шмидт, 1900), клиники Отта (Л. Н. Бенуа, 1897—1904). К ним примыкают здания нового типа, так называемые «народные дома». Самым большим подобным сооружением стал Народный дом императора Николая II, построенный по проекту Г. И. Люцедарского в 1899—1900 гг. Симметричное здание с классическим ордером было увенчано куполом из стекла и железа, созданным по проекту А. Н. Померанцева. Спустя десять лет, в 1910—1911 гг., симметрия здания была нарушена — по проекту того же Люцедарского был возведен новый большой корпус с куполом, в котором разместился зал оперы. В советское время здание пострадало от пожара и было сильно перестроено. От первоначальной постройки сохранился небольшой флигель, а также позднее здание оперы, в котором сейчас находится «Мюзик-холл»^[4].

Переход от эклектики к модерну особенно хорошо заметен в здании фирмы Фаберже. Фасад здания архитектор Карл Шмидт решил в формах северного ренессанса и готики, тогда как интерьеры здания — объем лестницы, витражи, ковка, лепка — относятся к новому стилю.

Первыми произведениями собственно модерна стали особняки в окрестностях Петербурга. Точкой отсчета принять считать дачу великого князя Бориса Владимировича, построенную в 1896-1897 гг. в Царском Селе. Двухэтажный особняк в стиле «английского коттеджа» сооружен по проекту английских архитекторов Шернборна и Скотта.

Таким образом, новый стиль попал в Петербург через Англию, где уже несколько лет культивировался Движением искусств и ремесел. Первым образцом архитектуры этого стиля в Англии был Рэд-хауз, особняк художника Уильяма Морриса, построенный еще в 1859 году архитектором Филлипом Уэббом. Красно-кирпичный особняк в два этажа имеет свободную планировку, связанную исключительно с удобством проживающих. У здания нет главного фасада, оно равноценно как со стороны обширного сада, так и с улицы. Формы печных труб, арок, оконных проемов напоминают о старинной английской архитектуре тюдоровских времен, а также указывают на особую любовь владельца Уильяма Морриса к средневековью.

Дача Бориса Владимировича в Царском Селе, построенная спустя почти сорок лет, имеет ряд сходств с Рэд-хаузом, как бы предвещающим модерн. В даче великого князя отсутствуют средневековые аллюзии, зато присутствует фахверк с гнутыми линиями. Второй этаж оштукатурен, однако первый выполнен в кирпиче, а высокие печные трубы также напоминают об эпохе Тюдоров. Планировка здания (точнее, группы зданий) свободная, не связанная с какими-либо образцами. В 1899 году архитектор А. И. фон Гоген достроил к ансамблю т. н. Запасной дом. Постройка перекликается с дачей английских архитекторов, однако имеет более изысканные, «особняковые» формы.

Следующими произведениями петербургского модерна стали дача, выстроенная за тогдашними пределами города, — на Каменном острове. (Сегодня этот район находится практически в центре города.) В 1898-1899 гг. по проекту В. И. Чагина и В. И. Шене была выстроена дача Е. К. Гаусвальд. Асимметрия плана, геометрические объемы здания, проникающие друг в друга, арка и окна в форме подковы — всё это признаки нового стиля. Это здание также украшено фахверком, и также напоминает об английском коттедже. Цилиндрическая башня, один из объемов здания, увенчана курьезным куполом, широким и низким, напоминающим шляпку гриба. Такая метафора, лишенная исторических отсылок, также говорит о конце эпохи эклектики. Стилизация стала одним из методов нового стиля.

На Каменном острове находятся и другие дачи, выстроенные в стиле модерн — это особняк Э. Г. Фолленвейдера (1904, Р. Ф. Мельцер) и особняк самого архитектора Р. Ф. Мельцера (1904-1906). Они построены позже, и являются произведениями зрелого модерна. Их романтический, сказочный облик, позволяет их отнести к северному модерну. Большой трехэтажный особняк Фолленвейдера, выделяется высокой, объемной крышей из красной черепицы. Окна разного размера и рисунка являются единственными украшениями обширных, лишенных декора стен.

Другое произведение Мельцера, его собственный особняк, напоминает теремок из русской сказки. Второй этаж здания деревянный. Особенно эффектно крыльцо здания с высокой двускатной крышей, вызывающее ассоциации с "избушкой на курьих ножках".

Первой постройкой в стиле модерн в центре Петербурга стал особняк П. П. Форостовского, выстроенный К. К. Шмидтом в 1900-1901 гг. на Васильевском острове. Принцип свободной планировки в плотной городской застройке соблюсти сложнее, однако архитектору удалось достичь живописного эффекта. Вытянутое здание особняка асимметрично, имеет разную этажность (два этажа основного объема, трехэтажная башня и одноэтажный зимний сад). Центральная часть фасада удалена от тротуара, в отличие от мощного эркера, нависающего над прохожими. Фасад здания поделен на четыре части, каждая из которых имеет собственный ритм и рисунок. Большее внимание архитектор уделил деталям: лепке, решетке ворот, ограде палисадника, флагодержателям. По своему духу здание приближается к французским и бельгийским образцам архитектуры модерна^[5].

Одним из самых известных произведений петербургского модерна является особняк М. Ф. Кшесинской. Здание выстроено в 1904-1906 гг. по проекту А. И. фон Гогена. Обширный угловой участок позволил придать особняку свободную, функциональную планировку. Здание было разделено на две части, жилую и репрезентативную, а также имело обширный двор и сад. В жилую часть вела подковообразная арка с улицы, в то время, как в парадную часть попадали через ворота и двор. Цокольный этаж здания облицован "диким", нешлифованным гранитом и контрастирует с белой матовой плиткой, которой выложены остальные объемы здания. Примечателен металлический декор: решетка ограды, беседок. Элементами декора являются и металлические балки над окнами.

Особняк Бранта. Особняк Чаева.

Витебский вокзал.

Торговый дом Елисеевых.

Дом Зингера.

Гимназия Шаффе.

Две тенденции.

Дом К. К. Шмидта

Ансамбль Многоугольной площади.

Доходный дом Лидваль. Доходный дом Нобеля. Доходный дом Толстого

Доходный дом Васильева и Бубыря. Комплекс Бассейного товарищества.

Церковь Нотр-Дам де Франс. Соборная мечеть. Дацан. Дом омовений. Церковь старообрядцев Поморского согласия

Дом Путиловой.

• 
  Витебский вокзал
• 
  Витебский вокзал
• 
  Торговый дом Елисеевых
• 
  Дом Зингера
• 
  Дом Зингера
• 
  Доходный дом И. Б. Лидваль
• 
  Доходный дом Лидваль
• 
  Доходный дом М. П. Толстого
• 
  Доходный дом М. П. Толстого
• 
  Троицкий мост
• 
  Доходный дом Г. А. Шульце

1. ↑ Лисовский. Т.2. С. 213
2. ↑ Лисовский. Т.2. С. 221
3. ↑ Кириков. Архитектура пм. С. 9.
4. ↑ Лисовский. Т.2. С. 226—228
5. ↑ Brumfield W. C. The origins of modernism in russian architecture. Berkeley; Los Angeles; Oxford, 1991. P. 196.

• Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. — СПб.: Коло, 2008. — 576 с.
• Лисовский В. Г. Санкт-Петербург: очерки архитектурной истории города. В 2-х томах. — СПб.: Коло, 2009. — Т. 2. — С. 213—339. — 464+584 с.