Любовь после полудня (фильм, 1972)

Шестой и последний фильм из цикла сказок с моралью. Действие происходит в Париже, в районе вокзала Сен-Лазар. Как и в предыдущих картинах, повествование ведется от первого лица. Нарратор — Фредерик Карреле, деловой человек, работающий в собственном агентстве с компаньоном Жераром и двумя молодыми секретаршами. Его жена Элен, преподаватель английского. В начале фильма у них новорожденная дочка, ближе к концу появляется сын.

Картина состоит из пролога и двух частей. В прологе Фредерик вполне доволен своим браком, молодые красивые женщины отныне вызывают у него лишь эстетический интерес, но в обеденный перерыв, после полудня в кафе, возникает легкое чувство неудовлетворенности от того, что жизнь проходит, и, будучи связан узами брака, он не может обладать всеми этими красавицами.

В своем воображении Фредерик становится обладателем волшебного приспособления, способного подавлять чужую волю^{[K 1]}, и без труда соблазняет всех понравившихся женщин — их играют актрисы трех предыдущих фильмов, и только одна из них решительно затыкает ему рот и уходит, оставляя в недоумении.

В первой части в контору Фредерика после полудня неожиданно приходит Хлое, независимая, ветреная особа и довольно опытная соблазнительница, не слишком красивая, но агрессивно-сексуальная^{[K 2]}, несколько лет назад разорившая и доведшая до попытки самоубийства одного из его приятелей. Она вернулась из Соединенных Штатов и ищет работу в Париже. Хлое начинает с Фредериком искусную игру с обольщением, то привлекая, то отталкивая, и постепенно разжигая в нём интерес, чему способствует то обстоятельство, что в разговорах с ней он может позволить гораздо большую откровенность, чем в общении с женой, отношения с которой более формальны и менее интимны, чем можно было бы ожидать от любящей пары. Первая часть заканчивается рождением второго ребенка.

Во второй части Фредерик находит Хлое работу в бутике готового платья. Она снимает комнату в мансарде в том же здании, и приятель несколько раз её там навещает после полудня. Хлое переводит игру в решительную фазу, с весьма двусмысленным видом заявляя Фредерику, что влюблена в него, хочет от него ребенка (только для себя), и убеждая изменять жене со всеми, кто ему нравится. Фредерик вполне созрел для морального падения, но в самый ответственный момент, начиная стягивать битловку, глядится в зеркало и вспоминает, что недавно точно также натягивал её на голову, чтобы посмешить дочку. Устыдившись, он тайком покидает жилище Хлое, и в расстроенных чувствах приходит домой, впервые не вечером, а после полудня, чтобы заняться любовью с женой, у которой во время объятий внезапно прорываются давно сдерживаемые рыдания.

• Бернар Верле — Фредерик Карреле
• Франсуаза Верле — Элен Карреле
• Зузу — Хлое
• Даниэль Чеккальди — Жерар, компаньон Фредерика
• Мальвина Пен — Фабьена, секретарша
• Бабетт Феррье — Мартина, секретарша
• Даниэль Мала — клиентка бутика готового платья
• Пьер Нунци — продавец бутика готового платья
• Тина Микелино — пассажирка поезда
• Жан-Луи Ливи — приятель Фредерика в кафе
• Сильвен Шарле — квартирная хозяйка
• Ирен Скоблин — продавщица бутика готового платья
• Фредерик Анде — мадам М., гостья у Карреле
• Клод-Жан Филипп — месье М., гость у Карреле
• Сьюзи Рэнделл — няня-англичанка
• Сильви Бадеско — студентка
• Клод Бертран — студент
• Франсуаза Фабиан — женщина в воображаемой сцене (из Моей ночи у Мод)
• Мари-Кристин Барро — женщина в воображаемой сцене (из Моей ночи у Мод)
• Хайде Политофф — женщина в воображаемой сцене (из Коллекционерки)
• Лоранс де Монаган — женщина в воображаемой сцене (из Колена Клер)
• Жерар Фальконетти — мужчина в воображаемой сцене (из Колена Клер)
• Аврора Корну — женщина в воображаемой сцене (из Колена Клер)
• Беатрис Роман — женщина в воображаемой сцене (из Колена Клер)

«Любовь после полудня» оказалась самым эротичным фильмом Ромера^[1][2]. На роль Хлое режиссёр пригласил Зузу — секс-символ для молодежи 1968 года. Выразительная сцена с Хлое после душа использовалась американскими прокатчиками в рекламной кампании фильма. Супружескую пару Фредерика и Элен играют супруги — Бернар и Франсуаза Верле.

В отличие от предыдущих пяти картин, сценарии которых в основном были написаны задолго до того, как режиссёр приступил к съемкам, сюжет последнего фильма Ромер придумал перед самыми съемками^[3]. Он развивается по общей схеме любовного треугольника, которая по-разному варьируется в шести сказках с моралью: нарратор, переполненный мужским самодовольством; объект желания, демонстрирующий слабость мужчины; и настоящая избранница^[3]. Герой фильма решает любовную коллизию подобно персонажу «Моей ночи у Мод», в духе моральных сентенций Паскаля, отказываясь от соблазна, ради сохранения чистой совести^[2].

Роджер Эберт отмечает, что фильм снят с очень большим искусством и весьма изящен^[4] (в том числе и благодаря виртуозной работе Нестора Альмендроса^[2]), от Ромера «ничто не ускользает, и он тонко пользуется направлением взгляда, наклоном головы, рисунком губ для того, чтобы передавать удивительно сложные характеры»^[4]. Относительно истинных целей Хлое, говорящей о любви и ребенке, глядя в глаза мужчине равнодушным, холодным и оценивающим взглядом, он предполагает, что женщина рассматривает Фредерика лишь как сложную задачу по соблазнению, решение которой повысит её самооценку^[4]. Во второй части закадровый комментарий нарратора исчезает, поскольку мужчина утрачивает контроль над ситуацией.

Эпизод с воображаемыми соблазнениями традиционно вызывает интерес у исследователей. Ничто прямо не указывает на то, что актрисы из предыдущих фильмов играют те же самые персонажи, но характеры им соответствуют: Мод — прямая, Франсуаза — спонтанная, Хайде — волевая, Аврора — профессионалка, Клер — жертва, и только Лора снова решительно отвергает домогательства^[3], словно переходя в этот фильм из предыдущего^[5].

Картина, выпущенная в американский прокат под названием «Хлое после полудня», в том же году получила премию Национального совета кинокритиков, как лучший иностранный фильм.

Американский комедийный ремейк, снятый Крисом Роком под названием «Кажется, я люблю свою жену», и представляющий собой вольное переложение оригинала, вышел в прокат в 2007 году.

• Dumas F., Dumas A. L'amour et la mort au cinéma: 1945-1982. — Genève: Labor et Fides, 1983. — ISBN 978-0785946700, p. 73f [1]
• Leigh J.. The Cinema of Eric Rohmer: Irony, Imagination, and the Social World. — London and New York: Continuum; Bloomsbury Publishing USA, 2012. — ISBN 978-1441198310, p. 51f [2]
• Vidal M. Les contes moraux d’Eric Rohmer. — P.: Lherminier, 1977

• L'amour l'après-midi (фр.). Ciné-club de Caen. Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L'Amour l'après-midi (1972) Eric Rohmer (фр.). Ciné-ressources. Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L'Amour l'après-midi (фр.). Unifrance. Дата обращения: 6 апреля 2016.
• Ebert R. Chloe in the Afternoon (англ.) (28 декабря 1972). Дата обращения: 6 апреля 2016.
• Couston J. L'amour l'après-midi (фр.). Télérama (11 октября 2014). Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L’ amour, l’après-midi: Six contes moraux, 6, un film d’Eric Rohmer (1972) (фр.). Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L'Amour l'après-midi: de Eric Rohmer (1972) (фр.). Дата обращения: 6 апреля 2016.
• Love in the Afternoon (англ.). Criterion Collection. Дата обращения: 6 апреля 2016.
• White A. Love in the Afternoon: Marriage, Rohmer-Style (англ.). Criterion Collection (14 августа 2006). Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L'Amour l'après-midi (фр.). notre Cinéma. Дата обращения: 6 апреля 2016.
• L'amour L'après-midi. Un film de Eric Rohmer (фр.). Les Films du Losange. Дата обращения: 6 апреля 2016. Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года.