Блюзовые ноты
Блю́зовые но́ты (англ. blue notes) в джазе и блюзе — некоторые ступени диатонического звукоряда, отклоняющиеся — как правило, в сторону понижения — от их приписанной в строе высоты на неопределённый интервал в диапазоне от четверти тона до полутона. В качестве блюзовых нот обычно выступают III, V и VII ступени в мажоре, и V ступень в миноре[1].
Краткая характеристика править
В зависимости от ладового наклонения блюзовые ноты получают разное функциональное толкование. В мажоре используются VII низкая (понижение VII ступени на полутон придаёт ладу миксолидийский оттенок), V низкая (она же IV высокая) и III низкая (она же II высокая; придаёт оттенок «минорного» мерцания, свойственный в целом мажоро-минору) ступени, в миноре — V низкая (IV высокая). Блюзовые микрохроматические ноты выполняют орнаментальную функцию и не меняют существо ладовой системы джаза, в основе которой лежит мажорно-минорная тональность. Теоретики музыки относят блюзовые ноты к экмелике, то есть к таким звукам, высота которых не фиксирована, имеет принципиально «плавающий» характер.
В российском музыкознании для описания разновидности мажоро-минора с систематическим применением блюзовых нот используется термин «блюзовый лад»[2], в американской литературе в близком значении используется термин «blue tonality». Хрестоматийный пример использования блюзового лада — Рапсодия в стиле блюз Дж. Гершвина (см. нотный пример). Блюзовые ноты использовали также вполне академические композиторы, например, М. Равель в первой части Фортепианного концерта G-dur и Д. Мийо в балете «Сотворение мира».
Исполнительские техники править
Блюзовые ноты — обязательная составляющая джазового вокала и инструментов с нефиксированной высотой звука (тромбон, контрабас, безладовая бас-гитара и т. п.), часто связанная с техникой глиссандирования. На духовых инструментах с фиксированной высотой звука (труба, кларнет, саксофон) опытный джазовый музыкант извлекает блюзовые ноты, используя амбушюр и некоторые другие приёмы исполнительской техники. На клавишных инструментах (фортепиано, Родес-пиано, электроорган), на гитаре (с мензурными ладами), вибрафоне и т. п. музыкант имитирует блюзовые ноты, используя форшлаги, аккорды с «расщеплённой» терцией (например, с/e/b/es1), намеренные переченья базовых и модифицированных ступеней. На блюзовой губной гармонике эти ноты берутся при игре во второй позиции с помощью техники бендов (частотного вибрато).
Генезис править
По мнению ряда учёных (Р. Уотерман[3], П. Оливер[4], особенно Г. Кубик[5]), блюзовые ноты были занесены в США эмигрантами из Западной Африки, а у самих африканских народов обязаны их сахельским контактам с арабами. Орнаментирование монодии с использованием микроинтервалов до наших дней является обязательным в целом ряде традиций арабской и ближневосточной музыки (например, в макаме). Африканская пентатоника с «арабской» мелизматикой, импортированная неграми в США, причудливо соединившись с импортированной в США из Европы гармонией (в виде романтической мажорно-минорой тональности), и породила блюзовые ноты, а также некоторые другие специфические для джаза особенности музыкального языка (Мекленбург-Шек[6]).
Примечания править
- ↑ БРЭ, 2018.
- ↑ Блюзовый лад // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 74. — 672 с.
- ↑ Waterman R.A. African influences on the music of the Americas // Acculturation in the Americas, ed. S. Tax. Chicago, 1952, pp. 207-18.
- ↑ Oliver P. Savannah syncopators: African retentions in the blues. New York, 1970.
- ↑ Библиографическое описание книги Кубика см. в разделе Литература.
- ↑ Mecklenburg K.G., Scheck W. Die Theorie des Blues im modernen Jazz. Strasbourg; Baden-Baden, 1963.
Литература править
- Лебедев С.Н. Блюзовые ноты // Большая российская энциклопедия (электронная версия). — М., 2018.
- Tallmadge W. Blue notes and blue tonality // The Black Perspective in Music 12 (1984), pp. 155—165.
- Kubik G. Africa and the blues. Jackson: University Press of Mississippi, 1999. ISBN 1-57806-145-8.
- Kubik G. Blue note // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 3. N.Y.; L., 2001.
