Come Scegliere una Pellicola per la Tua Fotocamera

La pellicola che scegli per la tua fotocamera conta molto, molto più della scelta della fotocamera stessa e degli obbiettivi da usare. Esistono tre tipi principali di pellicola in cui puoi imbatterti: pellicole negative a colori, pellicole diapositive E-6 e pellicole in bianco e nero. Tutte hanno la loro ragion d'essere, nessuna di loro è perfetta per ogni situazione di ripresa, e tutte sono in grado di ottenere grandi risultati, se vengono usate in modo appropriato. L'utilizzo di un certo tipo di pellicola comporta sempre qualche compromesso, tuttavia, se hai le giuste conoscenze, potrai scegliere la pellicola più adatta alle tue esigenze.

Passaggi

Scarica PDF

1
Comprendi la differenza fra i tre tipi di pellicola. Molte persone hanno dimestichezza solo con la prima, ma le altre due hanno il loro posto nel campo della fotografia (e forse anche di più).
- Le pellicole negative a colori hanno i colori invertiti e una tonalità arancione.
  La pellicola negativa a colori è la pellicola finalizzata alla stampa, ed è il tipo con cui la maggior parte delle persone ha dimestichezza; può essere comprata quasi ovunque (ed è quella che i non-specialisti presumono tu voglia, se chiedi genericamente "una pellicola"). L'immagine che vedi in un negativo sviluppato ha i colori invertiti e una tonalità arancione. Il processo utilizzato per lo sviluppo è chiamato C-41, e pertanto tali pellicole sono anche chiamate "pellicole C-41".
- Le pellicole invertibili, tipicamente montate su telaietti di plastica o di cartoncino, restituiscono un'immagine positiva della tua fotografia.
  La pellicola per diapositive, più propriamente chiamata pellicola invertibile, restituisce un'immagine positiva; in altre parole, quando guardi attraverso una diapositiva, a differenza di quanto accade coi negativi, essa appare già come una fotografia. Quasi tutte le pellicole diapositive oggi utilizzano il processo E-6 per lo sviluppo, che è un processo completamente differente da quello utilizzato per le pellicole negative.^{[1]XFonte di ricerca}
- Questa foto è stata scattata con la pellicola Ilford XP2, una delle poche pellicole in bianco e nero che non usano il processo tradizionale di sviluppo per il bianco e nero.
  Le pellicole tradizionali in bianco e nero di solito sono pellicole negative, ma (come avrai indovinato) sono in bianco e nero. Queste pellicole utilizzano un processo di sviluppo molto diverso (e molto più semplice) da quello di tutte le altre pellicole.
  
  Tuttavia esiste anche un sottoinsieme di pellicole in bianco e nero che possono essere sviluppate con il processo C-41 utilizzato per le pellicole negative a colori. Tra queste ultime troviamo le pellicole Ilford XP2 e Kodak BW400CN. Queste hanno tutte le caratteristiche delle pellicole negative a colori, a eccezione del colore, quindi la maggior parte di quanto scritto a proposito di queste ultime si applica anche a queste pellicole.
2

Le tue possibilità di scelta potrebbero essere limitate se usi qualche formato di pellicola strano come le cartucce da 110.
Considera le opzioni disponibili per il formato della pellicola. Questo articolo presuppone più che altro che tu stia usando pellicole da 35 mm. Se stai utilizzando un formato strano o che ha avuto scarso successo commerciale come il 24 mm, allora probabilmente sei forzato a utilizzare le pellicole negative a colori. D'altro canto, il 35 mm e i formati più grandi di solito hanno un sacco di opzioni disponibili, quindi non preoccuparti.
3
Considera le opzioni per lo sviluppo.
- I minilab che trattano il C-41 possono essere trovati quasi ovunque.
  Le pellicole negative a colori possono essere sviluppate quasi ovunque a un costo molto basso; se non vivi in qualche posto sperduto con una popolazione composta da te e il tuo cane, probabilmente troverai un negozio nelle vicinanze che può effettuare lo sviluppo. Se sei un tipo originale, non ti importa se rovini qualche pellicola e ti piace avere a che fare con sostanze chimiche sgradevoli e pericolose, puoi sviluppare da solo, ma ciò non è del tutto consigliato.
- Le pellicole per diapositive E-6 e le pellicole tradizionali in bianco e nero di norma devono essere mandate a un laboratorio professionale per essere sviluppate. La maggior parte delle grandi città ha laboratori di questo tipo, ma se nella tua città non ce ne sono, non ti preoccupare: i laboratori più piccoli sono spesso disponibili a occuparsene al posto tuo. D'altra parte, tu puoi sviluppare le pellicole tradizionali in bianco e nero da solo, senza spendere molto, e senza tutti i problemi che incontreresti con le pellicole negative a colori.
4
Decidi quanta latitudine di esposizione vuoi. Sia gli errori di misurazione che una cattiva tecnica possono rendere le foto sovraesposte o sottoesposte; la latitudine di esposizione esprime l'entità di sovraesposizione o sottoesposizione che una pellicola può tollerare, restituendo risultati ancora accettabili. Le pellicole diapositive hanno quasi nessuna tolleranza sia in termini di sottoesposizione che di sovraesposizione; se hai intenzione di fotografare usando la pellicola invertibile, è una buona idea utilizzare prima uno o due rullini di prova (a meno che tu non voglia ottenere qualche effetto insolito per scopi artistici, non perdere tempo con la pellicola diapositiva se non hai una fotocamera priva di controlli manuali o elettronici; le impostazioni predefinite spesso danno scarsi risultati). Le pellicole negative a colori possono tollerare elevati valori di sovraesposizione e di solito solo uno stop di sottoesposizione; non è affatto una cattiva idea quella di scattare sempre con uno stop in più rispetto a quanto misurato dall'esposimetro. La pellicola tradizionale in bianco e nero ha anche un'enorme latitudine di posa; qualsiasi errore di esposizione può essere corretto durante lo sviluppo o la stampa.
5
Decidi la velocità della pellicola. La velocità (o sensibilità) della pellicola viene solitamente espressa dall'indice ASA (noto anche come ISO); questo è un numero come 50, 100, 200, ecc.^{[2]XFonte di ricerca} Più alto è il valore ASA, maggiore è la sensibilità alla luce della pellicola. Le pellicole più o meno sensibili sono chiamate rispettivamente "veloci" e "lente". Come al solito, non esiste una pellicola ideale, ma si tratta sempre di fare un compromesso.
- Le pellicole veloci ti consentono di scattare fotografie con quasi nessuna luce, ma hanno molta più grana. Ciò non è necessariamente un fatto negativo.
  Le pellicole veloci ti consentiranno di catturare un soggetto nelle condizioni di luce peggiori. Il lato negativo è che finirai per avere più grana visibile nella tua immagine (qualcosa di simile al rumore delle fotocamere digitali, ma molto meno sgradevole). Qualcuno potrebbe dire che al giorno d'oggi non vale la pena utilizzare pellicole estremamente veloci (da 1600 ASA in su); se hai bisogno di utilizzare tempi di scatto estremamente veloci per fare riprese di sport (per esempio), tutto ciò che dovresti fare è utilizzare una buona reflex digitale, che darà ottimi risultati a queste elevate velocità. D'altro canto, la fotografia è un'arte, non una scienza. La grana di molte pellicole appare fantastica nelle fotografie in bianco e nero.^{[3]XFonte di ricercaGuarda, per esempio, il gruppo ISO 1600 Film su Flickr <http://www.flickr.com/groups/iso1600film/> per ispirazione.}
- Le pellicole lente, come la Velvia 50 ASA usata per questo scatto, vanno bene per i paesaggi, ma dimenticati di impugnare la fotocamera a mano in condizioni di scarsa luminosità.
  Le pellicole lente restituiscono tipicamente meno grana, ma richiedono tempi di esposizione più lunghi. Questo non è un problema per le foto di paesaggio scattate di giorno e fino al tramonto, ma lo diventa in caso di riprese in interni o di soggetti che si muovono velocemente.
  
  Ma non preoccuparti troppo per tutto questo: se vuoi fare delle semplici istantanee, usa pure le pellicole da 200, 400 o 800 ASA; se scatti fotografie in piena luce o puoi comunque controllare l'illuminazione, usa una pellicola lenta di cui ti piace la resa.
- A meno che tu non faccia molte, molte fotografie, possieda una fotocamera da sogno con dorsi intercambiabili, o abbia diverse fotocamere a portata di mano, spesso dovrai scegliere una buona pellicola che sia adatta a una varietà di condizioni. In questo caso, usa pellicole negative (per una maggiore tolleranza verso gli errori di esposizione), a colori (puoi sempre rimuovere i colori al computer in seguito, se ti va), ad alta sensibilità (che restituirà un po' di grana in piena luce, ma è meglio sopportare un po' di grana piuttosto che perdere del tutto l'opportunità di scattare molte immagini a causa del tempo di esposizione troppo lento delle pellicole a bassa sensibilità).
6
Decidi quali colori ti piacciono, e scegli la pellicola di conseguenza. Questo dipende dal soggetto della foto. Ad esempio, le pellicole super-sature come la Velvia vanno molto bene per i paesaggi, ma sono terribili per i ritratti di persone (almeno per quel che riguarda le persone dalla pelle più chiara). I colori tenui o il bianco e nero spesso rendono molto meglio per questo genere di foto. Ma, ancora una volta, ricordati che se vuoi fare qualcosa di artistico, potrebbe essere più conveniente usare la pellicola "sbagliata" in una certa situazione, piuttosto che fare la cosa tecnicamente "giusta".

Se usi una pellicola negativa, ricordati che i colori che ottieni dipendono più da come la pellicola viene stampata o scansionata, che dalla pellicola stessa, dal momento che non c'è alcun modo standard di rappresentare i colori su pellicola. A differenza delle diapositive, con i negativi non esiste una cosa come la stampa o la scansione senza correzioni, perché tutti i colori invertiti dei negativi devono essere corretti per rimuovere la tinta di base della pellicola. Il che non vuol dire che le pellicole negative non possano restituire risultati superbi; ciò è possibile, e spesso succede, specialmente con i ritratti di persone. Ma non sorprenderti se qualche volta ottieni risultati insoddisfacenti, o molto diversi da una pellicola all'altra.
7
Ignora tutto quanto scritto sopra e vai a provare alcune pellicole. Queste nozioni tecniche non bastano a fare di te un artista. Non c'è altro modo che provare una pellicola, per vedere quale risultati puoi ottenere.
Pubblicità

Consigli

Se hai l'occasione di comprare molte pellicole appena scadute o in scadenza, comprale pure e tienile in frigo. Le pellicole si mantengono quasi all'infinito in frigorifero. Anche le strane variazioni cromatiche derivanti dall'utilizzo di una pellicola scaduta possono essere utilizzate per ottenere effetti artistici (tanto che molte persone duplicano l'effetto sulle fotografie digitali utilizzando Photoshop). Le pellicole veloci – da ISO 400 in su – si rovinano più velocemente con l'età. Non utilizzare pellicole scadute per lavori importanti, a meno che tu non abbia già provato altri rullini dello stesso lotto di pellicole (conservate in modo simile) e che ti abbiano dato buoni risultati dopo lo sviluppo.
Se usi solo pellicole negative a colori, non preoccuparti di acquistare uno scanner a meno che tu non abbia un archivio enorme da scansionare, o tu non abbia bisogno di immagini ad altissima risoluzione per la stampa digitale. La maggior parte dei minilab possono effettuare scansioni di buona qualità su CD a un costo molto moderato. D'altra parte, digitalizzare le pellicole diapositive può essere estremamente costoso, a seconda di dove vai.
Un autore ritiene che non abbia più molto senso scattare diapositive, dato che la pellicola viene abitualmente scansionata digitalmente per la stampa e la visualizzazione (qualsiasi pellicola può essere scansionata nuovamente in seguito con una tecnologia più recente, per migliorare la qualità delle immagini migliori, per le quali vale la pena di effettuare una nuova scansione). La proiezione delle diapositive danneggia l'immagine se viene effettuata a lungo (si stima che le comuni pellicole diapositive mantengono una buona qualità se proiettate complessivamente fino a un'ora in totale, dopodiché cominciano a perdere qualità). Lo sviluppo delle pellicole diapositive fondamentalmente crea un'immagine negativa, come si fa con le pellicole negative, e quindi attraverso più passaggi chimici si sviluppa il rovescio dell'immagine negativa – cioè un'immagine positiva – in cui l'immagine negativa non è più visibile. Questo passaggio ulteriore comporta un certo grado di degradazione dell'immagine, e, probabilmente, la perdita di latitudine di esposizione (quindi con perdita di colore e di dettagli nelle aree più luminose e più scure). Se la pellicola deve essere sottoposta a scansione in ogni caso (che comporta una perdita di qualità), allora è meglio farlo senza la perdita di qualità dovuta al processo chimico di inversione, e invertire invece perfettamente al computer l'immagine digitale ottenuta dalla scansione di un negativo. Se desideri ottenere la forte saturazione del colore o il contrasto di una particolare pellicola diapositiva, spesso puoi ottenere tali caratteristiche semplicemente via software (o, se vuoi dare tale caratteristica alla maggior parte delle tue immagini, è meglio usare una pellicola negativa dai colori saturi).
Potrebbe valer la pena di cercare su internet degli esempi di foto scattate con la pellicola cui sei interessato, prima di acquistarla. D'altra parte, internet è piena di brutte fotografie, quindi non giudicare una pellicola da ciò che vedi effettuando una ricerca per immagini su Google. Prova Flickr,^{[4]XFonte di ricerca} che ordina i risultati a seconda di quanto sono interessanti.